导读：招行贷款五千万给《集结号》，打破“凑份子”旧模式；5银行为影视提供信贷 2008年的1月份天气很冷，蔡尚君导演一直窝在家里，反复修改自己下一部电影的剧本。尽管《红色康拜因》让他小有名气，但他下一部电影600万的投资仍差300万，他希
招行贷款五千万给《集结号》，打破“凑份子”旧模式；5银行为影视提供信贷 2008年的1月份天气很冷，蔡尚君导演一直窝在家里，反复修改自己下一部电影的剧本。尽管《红色康拜因》让他小有名气，但他下一部电影600万的投资仍差300万，他希望能在3月份香港亚洲电影投资会上碰碰运气。 蔡尚君戏称，这就好比古代宫廷的妃嫔们，要得到君王的临幸就得精心装扮自己，要想在投资会上找到投资人，那就得要精心准备一个好剧本。 蔡尚君并不是处于影视业融资苦恼中的少数人。偌大京城，影视业导演、制片人数量多如牛毛，蔡尚君也数不清现在有多少同仁有同样的苦恼。 尽管他们从事21世纪最时尚的产业，但是这个行业的主要融资模式还是最古老的“凑份子”。所幸的是，随着电影业的价值逐渐被银行业发觉，大批的资金开始进入这片只有冒险家才敢玩票的领域。 招行5000万力挺《集结号》 2007年年末，5家银行已潜入电影领域，只是到12月18日，当《集结号》吹响后，在宽大的银幕上方，赫然打着金融合作方———招商银行（爱股,行情,资讯）时，人们才意识到这一点。《集结号》整体投资8000万，获得贷款高达5000万元。 对于还不习惯独自承担风险的影视业来讲，这不是一笔简单的银行贷款。长期以来，电影制作方和融资方之间的关系是恩怨交织，悲欢与共。 制作方拿到融资方的资金拍成电影，赚了，大家“大秤分金、大块吃肉”，皆大欢喜；亏了，融资方独咽苦果，制作方虽然心存愧疚，也不必为亏空来埋单。 2006年夏天的一个论坛上，华谊总裁王中军与招行一名高管在一个会议上相遇，聊天中谈及《集结号》的拍摄计划，并提到了资金筹集事项，最后双方一拍即合，决定合作。 但此次华谊公司游说招商银行对《集结号》投入信贷资金，意义就完全不同，无论是赚是赔，担子都压在制作方身上。 招商银行也不是没有压力，因为电影只是一种精神产品，被拍好再印成拷贝也只是一捆捆塑料带，没有多大抵押价值，而没有抵押品就无法确保未来贷款是否能够顺利收回。 《集结号》这次赢得银行信贷资金，招商银行也没有要华谊公司拿财产进行抵押，而仅是以该影片的版权作为抵押物，此举被誉为“业内第一家”。用银行业的术语来讲，这种贷款叫做“版权质押贷款(招行称之为‘无担保贷款’)”。 5家银行信贷资金进入影视业 招行此次贷款被看做金融创新而大受赞誉时，但交通银行（爱股,行情,资讯）听了之后，心里却泛起一阵酸涩。 交行北京分行的一名管理层对记者说，“交行才是第一家向影视业投入版权贷款的国内银行，目前已形成金融产品。” 交行表示，2007年10月31日，交行北京分行就以版权质押向大型古装神话电视连续剧《宝莲灯前传》投入600万元信贷资金，这才是国内银行业中的首家。 蔡尚君10年前还是编剧时，就四处散发投资计划书寻找资金，现在银行业资金注入到影视业，蔡尚君觉得是个好事，尤其是对于“版权质押贷款”。 以前银行贷款必须资产抵押，这让很多人连跨银行门的念头都没有。一个影视剧组，人员聚散不定，设备或租或借，没有像普通企业那样拥有厂房、设备等固定资产，拿什么去抵押？ 交行的“版权质押贷款”现在已成为银行业向影视业投入信贷资金的标准模式之一，目前仍在拍摄之中的电影《赤壁》，就是由刚刚本地化不久的渣打银行投入7000万美元的“版权质押贷款”。 这并不是渣打银行第一次为中国电影放贷，前年12月14日公映的《满城尽带黄金甲》以预售合同融资的方式获渣打银行融资约1000万美元。 除了招行、交行和渣打银行之外，深发展的资金早在2006年就进入电影业，为《夜宴》的拍摄提供额度1亿元的贷款，不过与“版权质押贷款”相比，这次贷款是以担保公司担保项下的融资合作。 北京银行（爱股,行情,资讯）旗下100多家网点在2007年年末也推出文化创意产业贷款，其信贷范围涵盖影视业、出版业、演出业、艺术品经营业、动漫与网络游戏业这6个北京市重点支持的行业。记者了解到，仍在拍摄当中的电视剧《鹿鼎记》向北京银行贷款3000万，占其总成本的3/4。 国有4大银行依然对影视业说不 目前将信贷资金投入到影视业的交行、招行、渣打银行、深发展行、北京银行，在国内银行业中处于第二第三梯队，第一梯队中的四大国有银行对影视行业融资依然是止步不前。 其实，最早和影视业结缘的就是四大银行中的中国银行（爱股,行情,资讯）。1992年《北京人在纽约》，由于在美国取景需要大量美元，而当时外汇管制很紧，后在北京市政府担保下，向中国银行贷到150万美元的信贷资金。 其他三家银行和影视行业从未“来电”，部分银行表示不会给娱乐业贷款。记者从建设银行（爱股,行情,资讯）内部获知，今年信贷资金紧张，建行要求全面停止娱乐业的贷款，作为娱乐业的支柱，影视产业自然首当其冲。很明显，在他们眼中，影视业的安全性和回报率都明显不及制造业、房地产业，暂时还不值得进入。 与别的银行认为影视行业缺乏商机的意见相左，招商银行、交通银行认为影视行业同样蕴藏着丰富的商机。 在欧美市场，电影是银行放贷的宠儿，影视公司可以直接到银行贷款，为好莱坞服务的银行就已拥有影视信贷方面的丰富经验，相比于国内刚起步的版权信贷，国际电影业早已经走上版权证券化的融资道路，如花旗银行先后以福克斯的两部《千禧年》、环球的两部《银河》、迪斯尼的《星座》5部影片的未来收入为基础资产提供了近42亿美元的证券化交易，摩根大通银行对《百万美元宝贝》、《美丽心灵》、《美国美人》和《角斗士》等影片发行过类似的证券化产品。 影视融资中小项目难分一杯羹 当前影视业的投资人中有两类，一类不求回报，只求影片出名；一类要求名利双收。对于电影制作方来说，投资难寻，前一种投资人寥若晨星，后一种投资人的门也不好进。为了迎合投资方，部分制作人不惜破坏影片的完整美，让投资人的广告或者客户出现在电影之中。最令人难以忍受的是，由于投资方手握财政大权，为了控制成本或者追求经济回报，对影片摄制横加干涉，与摄制方一言不合就威胁更换导演，令制作方也是敢怒不敢言。 与股权融资相比，银行信贷的进入有利于保证电影制作方的摄制自由。如渣打银行向电影提供融资，银行会细阅剧本，但不会要求更改内容。申请者只需提供包括导演、演员、卖片、发行等情况的详细电影计划，另外再签一份履约保证以控制风险，而不会出现银行在发放贷款之后干涉影视制作的事情。而招行在贷款给《集结号》过程当中，曾派信贷员全程跟随剧组，但目的也只是为了监管资金用途。 而在好莱坞，银行更不必操这样的心，因为他们看过摄制方的拍摄计划签订合同后，会雇用专业完片保证公司会在片场监督，完片保证公司不会干涉导演的拍摄计划，只有导演改变计划，与合同不符的时候才会招致保险公司的抗议与阻挠。 2007年11月23日北京银行宣布，即日起，该行已在旗下100多家网点推出文化创意产业贷款。从今年起，北京银行每年将为文化创意企业设立50亿元的专项授信额度。习惯数钱的银行信贷员，以后会有越来越多的人将翻起剧本。 如同在其他行业“垒大户”，现在几家银行的信贷投放依然瞄准的是影视业领军企业和大牌导演，贷款规模也与导演和演员的身价直接联系起来。这对制作费在1000万元以下，请不起名导演和名演员的中小电影制作人来说，目前依然无法申请银行信贷。 即使现在能够申请，很多人也不会感兴趣。因为不像资源众多长袖善舞的领军影视企业和大牌导演，中小电影制作人最依赖投资人的不仅在于金钱，更在于渠道。他们拍摄好电影之后，还得依赖投资人的各种资源来进行发行，而这个优势是只管发放和回收贷款的银行所不具有的。 对于中小电影制作人来讲，银行资金进入影视业是让自己高兴的好事，但这种幸运暂时无法降临。等到春节过后，他们又得像飞鸟一样飞往全国各地，寻找其他让自己电影从剧本走向银幕的机会。 春节之后一个月，蔡尚君也要踏上飞往香港的旅程，为他第二部电影《漂流的年代》筹集资金。他笑称自己此行是去“坐台”。因为按照会议布置，他和另外24个亚洲导演将会被安排到会场的一个个小包间，坐等投资人上门洽谈。他的朋友宁浩，这位拍过《疯狂的石头》的导演，就是在上次亚洲电影投资会上获得了刘德华的青睐而成功“出台”。《漂流的年代》能否结束漂流，就看这次有没有“出台”的机会了。 本报记者 周鹏飞银行电影版权
